细读《古墓丽影9》看现实与虚拟世界的交织

游戏创意的分散与摊薄

近十年的现代游戏世界，我们有了想象力天马行空的《时空幻境》、《小鳄鱼爱洗澡》和《割绳子》，也有了试图塑造世界的《古墓丽影9》、《侠盗猎车手：圣安地列斯》、《蝙蝠侠：阿卡姆之城》和《黑色洛城》。游戏创意在我们这个时代已经有了分类，同样伟大的创意已经有了空灵和务实之分。

在当年，《侠盗猎车手：圣安地列斯》的自由度让人胆颤三分

或许在过去，我们虽然知道《俄罗斯方块》和《超级马里奥》在创意上有着区别，但我们不会过分留意。现在，这种区别越来越大，玩起来也感觉到了明显的差异：《小鳄鱼爱洗澡》的关卡设计让我们击节惊叹，它在细节上已然升华出了艺术，但却不可能做大做强，甚至很难做出续作。

《侠盗猎车手：圣安地列斯》的总体设计充满了各种元素，它塑造了一个大杂烩下的罪恶都市，虽然每一个部分的创意突破幅度不大，但却给后续的再创作留下了许多可行的方向。

天赋才情的游戏做得很细，成也萧何败萧何，在商业上难以继续；大工作室全方位铺开的游戏做得很宽泛，越来越往开放性世界上靠拢，恨不得加入越来越多的元素，但每一个元素上的进化又举步维艰——于是这就陷入一个循环，世界看上去做得越来越真实，但空灵的创意却离我们越来越远。

只是，空灵和务实并没有高下之分，假如对现实世界的模拟能够达到《侠盗猎车手4》和《孤岛惊魂3》这样的程度，甚至更高一筹，那将世界数字化的行为依旧能够成为艺术，虽然投入的成本实在抬高了一些。